Filme ‘Papagaios’ reflete sobre fama ao mostrar vida de ‘papagaios de pirata’

Há uma figura que qualquer brasileiro que cresceu assistindo telejornal vai reconhecer: o sujeito que aparece em todo velório de famoso, em todo acidente, em toda tragédia televisionada, sempre bem posicionado atrás do repórter. É o chamado “papagaio de pirata”. É essa figura — ao mesmo tempo cômica, patética e estranhamente fascinante — que Douglas Soares colocou no centro de seu primeiro longa de ficção, Papagaios, em cartaz nos cinemas brasileiros após uma passagem vitoriosa pelos festivais.

No 53º Festival de Cinema de Gramado, saiu com quatro prêmios, incluindo o Kikito de Melhor Ator para Gero Camilo e o troféu do Júri Popular de Melhor Longa-Metragem — um sinal de que a obra encontrou não apenas o aval da crítica, mas uma comunicação genuína com o público. Antes de Gramado, já havia passado pelo Bravo Film Festival, em Los Angeles, onde Camilo levou o prêmio de Melhor Atuação, e acumulou reconhecimentos no Festival Iberoamericano de Cinema de Sergipe.

O papagaio como espelho

A ideia nasceu de uma memória afetiva. Soares cresceu na Maré e no Méier, e se lembra de reconhecer no mercado os mesmos rostos que via todos os dias no telejornal da tarde. “Tinha um homem que vivia com óculos escuros, aparecia sempre na TV com esse óculos porque dizia que lia a aura das pessoas”, conta o diretor ao Estadão. “E eu encontrava ele no mercado”. Lá na Maré havia também o Índio Maré, uma personalidade local que chegou até a se candidatar a um cargo político. Essas figuras, explica Soares, eram uma espécie de celebridade periférica — a versão suburbana do artista global que se esbarra na Zona Sul.

Tunico e Beto

No filme, Camilo interpreta Tunico, o mais famoso papagaio de pirata do Rio. Ele é o tipo de presença que domina o quadro mesmo sem ser o foco da câmera. Depois de cobrir um grave acidente em um parque de diversões, ele conhece Beto (Ruan Aguiar), um jovem misterioso que começa a segui-lo e aprende com ele os truques do ofício. A partir daí, o suspense se instala e não larga mais o espectador.

Para Camilo, foi um território novo. “Foi mergulhar num gênero de cinema que não estava acostumado”, diz o ator. “Ruan Aguiar foi fundamental nessa construção dual de personagens que constroem juntos uma atmosfera de suspense”. O resultado é uma das grandes atuações do ano: Camilo constrói um personagem que hipnotiza pelo carisma ao mesmo tempo em que inquieta pela opacidade. O público ri de Tunico, simpatiza com ele, e nunca para de desconfiar.

Soares conta que sempre soube que o papel seria de Camilo. “Eu sempre fui muito fã dos filmes dele, da participação dele em Bicho de Sete Cabeças, Carandiru. Eu sabia que o Tunico tinha que conquistar o espectador de primeira”, afirma. Sem opção B na cabeça, o diretor foi escrevendo boa parte do roteiro já com a voz de Camilo no ouvido.

A construção do personagem foi coletiva e processual. A preparadora Tati Muniz conduziu ensaios que não eram leituras do roteiro, mas exercícios de intimidade, de chegar ao personagem pelo sentimento. Soares acompanhou tudo, páginas abertas, pescando o que surgisse para reescrever. Uma das cenas mais marcantes do filme — os dois personagens dançando na frente de um espelho ao som de Nelson Gonçalves — nasceu exatamente desse processo. “A cena já existia, sempre teve essa coisa do espelho, esse balé de se posicionar, de roubar lugar”, lembra o diretor. “Mas a música veio das conversas, desses questionamentos sobre a relação entre Beto e Tunico, que pode ser de interesse sexual, de dependência afetiva, ou paternal”.

Desconforto intencional

Papagaios se passa no início dos anos 2000 — celulares tijolão, TVs de tubo dividindo espaço com as primeiras telas de LCD, o Instagram ainda inexistente. Mas o filme fala diretamente sobre agora. Soares enxerga nos influenciadores de hoje os herdeiros diretos dos papagaios de ontem: figuras que tomaram as rédeas da própria imagem, que se colocam em primeiro plano sem a mediação do repórter, e que levantam as mesmas questões éticas que o filme explora.

“Sempre existiu essa busca desenfreada por fama, porque o desejo de ser validado pelo outro, de ser visto, de existir é uma coisa que está para além do que a gente conhece”, diz Soares. Camilo vai na mesma direção, mas sem generalizações fáceis. “Hoje qualquer um pode ser famoso a qualquer instante, de qualquer forma. Fica difícil fazer uma análise generalizada. Mas no caso dos que só buscam a fama e não mergulham profundo em suas experiências, aí eu discordo do personagem Tunico [na postura]”, diz.